雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò2升是多少斤啊 2升是多少毫升)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更2升是多少斤啊 2升是多少毫升(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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