雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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