时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐(lè)的专(zhuān)栏作(zuò)37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　 、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　 　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵(jué)士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规(guī)则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规(guī)律(lǜ)的(de)低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　 在爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和(hé)声可(kě)以说是完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不(bù)同(tóng)之处(chù)，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　 爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全(quán)不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽(jī)的(de)或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则(zé)以(yǐ)其打(dǎ)击(jī)式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　 乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编(biān)制是(shì)三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　 与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征(zhēng)是(shì)它的发音(yīn)方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何(hé)传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多(duō)么(me)地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是(shì)音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方(fāng)向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一(yī)个音临近结(jié)束时(shí)增加抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到(dào)预定的(de)音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　 爵士乐

　　 源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从(cóng)前(qián)居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑人(rén)的(de)音乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵士舞（曲(qū)）

　　 第三人称单数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例(lì)句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他(tā)那个时(shí)期(qī)的音乐将(jiāng)爵士乐(lè)的韵律和古典音(yīn)乐的形式(shì)融合在了一起。

　　 爵士的意思是什么？

　　 爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐鼎名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌。

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