韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微(wēi)博(bó)成了(le)SM和其(qí)收(shōu)购(gòu)公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团(tuán)，被称(chēng)为韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时大(dà)热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前(qián)的(de)练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少女时代(dài)一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时(shí)代(dài)在(zài)中国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是最早(zǎo)将韩流(liú)输(shū)出(chū)至全世1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国获得(dé)成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日(rì)本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中独(dú)具影响力的(de)女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了(le)第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度，让(ràng)她们(men)经常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的(de)观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国内的(de)女团(tuán)也(yě)开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸(bà)。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面ta-ratio="0.6145339652448657" data-s="300,640" data-type="png" data-w="1266">

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最(zuì)为明显。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试各(gè)种风格，但(dàn)三代女团普遍(biàn)着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多(duō)会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编(biān)排(pái)甚至无(wú)法通过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子(zi)团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题(tí)叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造(zào)出的(de)产物，被动地接受着大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢女性能够传(chuán)达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年(nián)来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子(zi)团体的利(lì)润都低(dī)于男子团体，通(tōng)常情况下，女子(zi)团(tuán)体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则(zé)被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的(de)年(nián)终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑(jí)销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被(bèi)更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男(nán)团一(yī)直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的(de)局面(miàn)也许会在未来很快(kuài)发生改(gǎi)变，一旦女团投(tóu)入更(gèng)多(duō)资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫(háo)也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上的(de)钱少。”

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