京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的预期收益率计算公式 预期收益率是什么(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的(de)主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末(mò)”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会(huì)地位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分(fēn)文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些(xiē)地方民间(jiān)曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中国。

预期收益率计算公式 预期收益率是什么　　在2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列入(rù)“人类非物(wù)质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演(yǎn)变和发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的预期收益率计算公式 预期收益率是什么不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏(xì)副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其(qí)他(tā)戏曲相比(bǐ)，它(tā)发(fā)展快(kuài)，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为(wèi)采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的(de)人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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