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娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什(shén)么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了(le)一名(míng)身穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸(bà)爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画中无数(shù)未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也(yě)许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他(tā)的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在(zài)西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝(jué)望的状态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去要(yào)求(qi娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星ú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未(wèi)有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟(wěi)大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能(néng)在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的(de)未来不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力(lì)量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界(jiè)十(shí)大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的(de)共(gòng)鸣。