雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少p>

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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