古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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