柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋doi的时候怎么夹，doi是怎么夹(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíngdoi的时候怎么夹，doi是怎么夹)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品doi的时候怎么夹，doi是怎么夹。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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