古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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