雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和十二生肖中张牙舞爪是哪些动物词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲十二生肖中张牙舞爪是哪些动物理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā十二生肖中张牙舞爪是哪些动物)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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