雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(说唱歌手bp，说唱b7是什么意思de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)说唱歌手bp，说唱b7是什么意思看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　说唱歌手bp，说唱b7是什么意思寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 说唱歌手bp，说唱b7是什么意思