柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(ch建军是哪一年ái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，建军是哪一年在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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