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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(j耐克折扣店是真的吗,街边的耐克折扣店是真的还是假的īn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(j耐克折扣店是真的吗,街边的耐克折扣店是真的还是假的ūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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