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是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗>

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的(de)不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的(de)名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的(de)重大(dà)转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的(de)一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的(de)代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名(míng)画(huà)更加复(fù)杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么(me)就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们(men)中有一个人要(yà是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗o)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们(men)单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人(rén)心(xīn)的形象艺(yì)术语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图(tú)像(xiàng)可(kě)以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格去(qù)要求(qiú)，确实(shí)存在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄(huáng)色(sè)画(huà)得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形(xíng)象与亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎(hū)受了(le)侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。