柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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