柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有(yǒ绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人u)感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释(shì)！

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