南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的(de)入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外(wài)突，面板和手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手(shǒu)指，狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起(qǐ)来(lái)进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度(dù)和(hé)力度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关(guān)节的运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔弦(xián)），这(zhè)是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是(shì)右手(shǒu)指法中最(zuì)基础、最重要(yào)的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōn狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字g)指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶(pá)的(de)发(fā)展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先(xiān)是(shì)琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最(zuì)后是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形(xíng)制的变(biàn)化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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