雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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