雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字>

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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