古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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