雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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