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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太国民党任公是指谁，任公指的是什么空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是国民党任公是指谁，任公指的是什么让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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