世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利(lì)米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派(pài)和他(tā)不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最(zuì)高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回(huí)意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖(mài)了(le)耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创(chuàng)作(zuò)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不(bù)信教，不(bù)了解(jiě)西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画(huà)中所(suǒ)要表达的(de)意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵(fàn)高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间(jiān)的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安(ān)格乌鲁木齐海拔多少米高尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性(xìng)的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则(zé)，在规(guī)则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出新的(de)、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的(de)价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng乌鲁木齐海拔多少米高)幅画(huà)尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的(de)意志与力(lì)量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的(de)老人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽(lì)的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人乌鲁木齐海拔多少米高(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体(tǐ)主义(yì)的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克(kè)也成了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空(kōng)前的(de)发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写(xiě)生画，当时(shí)莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名(míng)，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的(de)否定，只(zhǐ)能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅(fú)画起了个(gè)题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景(jǐng)写(xiě)生(shēng)画，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射(shè)着天空和(hé)太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模(mó)模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人一种(zhǒng)瞬间的(de)感受(shòu)。

　　十大名画(huà)

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