柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　 中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西p>

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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