韩(hán)国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团(tuán)也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代(dài)的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多(duō)地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格(gé)百变的少女时代(dài)一(yī)度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来(lái)说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在(zài)美国(guó)获得成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个(gè)打(dǎ)入此排(pái)行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多(duō)数(shù)都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了(le)二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成(chéng)了第一个威胁(xié)到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群(qún)体(tǐ)，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节(jié)目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱(chàng)会时，台下的(de)观众在她(tā)们(men)表演(yǎn)时关(guān)掉了(le)手中的(de)荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三(sān)次(cì)。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的(de)热度(dù)还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团(tuán)市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也(yě)许二代(dài)女团还在尽可(kě)能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字(nǚ)团。

她们(men)在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑(平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字hēi)丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常(cháng)出现在(zài)她们(men)的MV或舞(wǔ)台(tái)上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突(tū)破(pò)。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代(dài)开(kāi)始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来(lái)韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自(zì)然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团(t平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字uán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流(liú)行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导(dǎo)过(guò)自己的音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研(yán)究韩国流行文(wén)化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传(chuán)达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的(de)风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩(hán)流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润(rùn)的还是男团。一(yī)直(zhí)以来，女子团体的(de)利(lì)润都低(dī)于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下(xià)，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数(shù)据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同(tóng)的(de)目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体(tǐ)比较有限，而(ér)女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的(de)观众群(qún)所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得(dé)了更(gèng)多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化(huà)的(de)粉丝群(qún)体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投入更(gèng)多资金(jīn)，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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