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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自(zì)己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　 兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗p>

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

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　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴(c兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗hái)可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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