雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qínsrds是什么意思，srds是什么意思啊g)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(gusrds是什么意思，srds是什么意思啊ǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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