柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并(bìng)写(xiě)出感想(xiǎng)!，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上