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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自(zì)己的(de)创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作德国对中国友好吗，德国对中国怎么样特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异德国对中国友好吗，德国对中国怎么样常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！德国对中国友好吗，德国对中国怎么样>

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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