雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有毁掉一个老师最好的办法情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行毁掉一个老师最好的办法(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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