柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太(tài)多(duō)地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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