春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句是(shì)“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花(huā)随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里(lǐ)看着桃花(huā)李(lǐ)花因(yīn)凋零(líng)而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花之人却(què)不(bù)相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年(nián)华(huá)的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还对落(luò)花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富贵无常的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是(shì)一大群(qún)处于封建社会下层(céng)的(de)男女(nǚ)老少的(de)共(gòng)同(tóng)命运，因而提(tí)出(chū)应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落(lu凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则ò)颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表(biǎo)现(xiàn)的(de)是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则年人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地(dì)表现青春易(yì)老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则(de)意境，且具(jù)有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束(shù)全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希(xī)夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概括(kuò)典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以(yǐ)体会到(dào)，诗(shī)人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于(yú)要包括所有不(bù)能掌握自(zì)己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于(yú)这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过(guò)于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的情(qíng)人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈(tán)笑(xiào)，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不(bù)误(wù)，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的(de)原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种活动便成了季(jì)节的标志(zhì)，如(rú)植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫(jiào)做(zuò)物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的(de)变化(huà)，发明了“二十(shí)四节气(qì)”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还(hái)能看见那(nà)繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年(nián)年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古往今来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁(qiān)、富(fù)贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)未(wèi)来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的(de)具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这是(shì)一大(dà)群(qún)处(chù)于封(fēng)建社会下(xià)层的男女(nǚ)老少的(de)共同(tóng)命运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的(de)变化而(ér)联想到(dào)美的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流(liú)逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变(biàn)化(huà)很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)”则(zé)揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事(shì)无常(cháng)的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的(de)豪(háo)华(huá)奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同(tóng)过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调(diào)了时光流逝的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命的无(wú)奈情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七(qī)言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是(shì)他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在(zài)初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南(nán)省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜(gū)负一样(yàng)，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是(shì)

　　出自(zì)一幅民间的对(duì)联春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便(biàn)成了(le)季节的标志，如植(zhí)物的(de)萌芽(yá)、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候变(biàn)化相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然(rán)的这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前，华(huá)夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每(měi)候都(dōu)有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

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