雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)一周期是什么意思是多少天帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：一周期是什么意思是多少天词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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