雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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