雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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