古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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