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  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造(zào)成独立事件与互斥事件的区别与联系公式,独立事件与互斥事件的区别与联系视频重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一(y独立事件与互斥事件的区别与联系公式,独立事件与互斥事件的区别与联系视频ī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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