古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(g仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了ōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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