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浙k是浙江哪个城市的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代(dài)表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画(huà)家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女浙k是浙江哪个城市的侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴浙k是浙江哪个城市的三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破(pò)，它引发(fā)了(le)立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的(de)一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现(xiàn)代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的(de)认为(wèi浙k是浙江哪个城市的)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自(zì)己的(de)美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在(zài)写(xiě)实的(de)基础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和(hé)年(nián)轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样(yàng)水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极(jí)大(dà)的共鸣。