韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一(yī)个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则(zé)是(shì)韩(hán)国的女子(zi)团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代(中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗dài)

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出(chū)道的几(jǐ)个(gè)女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在(zài)当(dāng)年，少女时代(dài)的9位成员(yuán)平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的(de)韩国(guó)三大电视(shì)台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时代(dài)一(yī)度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团(tuán)“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有过(guò)第一(yī)批在美(měi)国获得成功的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为(wèi)首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了(le)日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日(rì)本(běn)的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后(hòu)，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二代团中(zhōng)独具(jù)影(yǐng)响力的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子(zi)团体，但打(dǎ)破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们(men)经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告，没想到(dào)却适得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里回(huí)忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的(de)观(guān)众(zhòng)在她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发展(zhǎn)，少女时(shí)代(dài)在(zài)海内外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出(chū)女性化(huà)特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素(sù)常(cháng)常出现(xiàn)在她们(men)的(de)MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种从(cóng)可爱(ài)风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会被视(shì)作(zuò)是“擦边球(qiú)”或(huò)中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗直接性(xìng)暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电视台(tái)的审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的(de)市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下(xià)。从第四代(dài)开始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的(de)兴(xīng)起(qǐ)又将(jiāng)女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的(de)主流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教授韩国流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过(guò)去(qù)，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未(wèi)完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的(de)完(wán)美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在(zài)传递更完整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的(de)信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正(zhèng)是因为(wèi)她(tā)们(men)整体形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗)上。

尽管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是(shì)男(nán)团。一(yī)直以来(lái)，女子团体的利润都低于(yú)男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被(bèi)视(shì)为国内团体，男子团体则(zé)被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的(de)年终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去(qù)年(nián)有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手(shǒu)创(chuàng)造的(de)。

流行音(yīn)乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而(ér)女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞(wǔ)台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男(nán)团(tuán)一直更(gèng)注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样的(de)局面也许会(huì)在未来很(hěn)快发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那(nà)是因(yīn)为一(yī)开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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