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  南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解,南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指法图片是南音琵琶(pá)常(cháng)见(jiàn)的入门(mén)指法有(yǒu)弹(dàn)跳,技巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈小(xiǎo)量外(wài)突,面板和(hé)手背(bèi)面(miàn)呈斜状(zhuàng),小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬(tái)出,食指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样齐;快速弹挑,技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来,手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu),指甲尖触(chù)弦(xián),触(chù)弦面(miàn)积(jī)不(bù)宜过大,速(sù)度和力度在于手指,手腕放(fàng)松,手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的(de)。

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  南(nán)音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳(tiào),技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突(tū),面(miàn)板和手背面呈斜状,小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出,食(shí)指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要(yào)一样齐;

  快(kuài)速弹挑,技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来,手(shǒu)指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏,指甲尖触弦,触弦面(miàn)积不宜过(guò)大,速度和(hé)力度在于手指(zhǐ),手腕放松,手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法图解

  右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹,摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫,轮、半轮等指法,左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

  可演奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

  广泛应用(yòng)于民族乐队和多(duō)种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

  左手指法

  1、捺(nà)

  演奏捺的方法(fǎ),是在指(zhǐ)关(guān)节(jié)的(de)运动中,手(shǒu)指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上,使(shǐ)得微声,捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

  2、带

  演奏(zòu)带的方法:当右手弹出前一(yī)按音之后(hòu),接着在(zài)相(xiāng)品位(wèi)上作向左内方或(huò)向外方一拨,然后离开弦身,带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

  带与前面一(yī)音大都成下行进行。

  3、擞

  演奏擞的(de)方法:用左手(shǒu)指将弦(xián)身按在相品位上,用中指或名指在下面搔弦(xián)发音(如用(yòng)左手(shǒu)中指按弦时,则用无名(míng)指搔(sāo)弦),这是擞按音(yīn)的奏法;如擞空(kōng)弦散(sàn)音时,则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方(fāng)便的指头去搔弦即(jí)可。

  擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦上进(jìn)行。

  右手指法

  弹(dàn)挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双(shuāng)飞,而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础(chǔ)、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

  其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等,都(dōu)是由弹挑衍变而成。

  1、弹:用(yòng)右手食指指甲端(一般用与拇指相邻侧的指甲端)触弦,将弦向左弹出发音。

  2、挑:用右手拇指指甲端(duān)(一般用大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端)触弦,将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

  弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法:

  3、夹弹:用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的(de)动,每拍依曲(qū)调节奏的快慢,一(yī)般作四声,有(yǒu)的或作二声。

  4、滚:演奏方(fāng)法与夹弹相同。

  但在(zài)速度上则较(jiào)夹弹快一倍,即每(měi)拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢(màn),一(yī)般作八(bā)声(shēng),有的作十六声(shēng)。

  5、剔:用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔出。

  6、抚:用中指肉将弦向右抚进。

  7、双弹(dàn):用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同(tóng)时弹(dàn)出。

  8、双挑:用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

  9、飞:用无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

  10、双飞(fēi):用食指甲弹左面的弦,拇指甲(jiǎ)挑右面的弦,要连而不断(duàn)。

  扩展资料

  琵琶的发展,是(shì)从四相到六相;从(cóng)无品到少品,从少品到多品;从用拨子(zi)到用(yòng)指弹;从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝弦;从(cóng)有捍拨(bō)到(dào)无捍拨;从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔;从下(x桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号ià)斜抱、横抱到上斜抱,再到竖抱。

  也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn),最后是琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

  白居易诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时(还(hái)没(méi)有坐下来弹)的状态。

  琵琶(pá)的(de)演(yǎn)奏艺术及其(qí)传派(pài)的形成(chéng),是因其演奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号  演奏技术的如唯滚(gǔn)提(tí)高也要(yào)求琵(pí)琶乐器的发展,山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余(yú)改革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术的再(zài)提高。

  所以,琵琶演奏艺术的发展和传派的形成,与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化,是相辅相成、密切而(ér)不(bù)可分割的。

  各种因(yīn)素的存在和发展(zhǎn),构(gòu)成了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展(zhǎn)。

  参考资料来源:百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

  参(cān)考资料来(lái)源:百(bǎi)度百科-琵琶

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