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都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富(fù)动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩(hái)子(zi)移民(mín)英(yīng)国(guó)了

　　爵士是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全(quán)这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么(me)意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵士是皇家(jiā)给(gěi)人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集(jí)中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立(lì)即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fān都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗g)面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题(tí)的(de)研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终存(cún)在(zài)，使得(dé)爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的(de)、规(guī)律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则(zé)是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的(de)低音(yīn)声部(bù)之间形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们(men)将在有关(guān)布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐(lè)的和声可以说是完(wán)全(quán)建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小号(hào)也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他(tā)则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力(lì)音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都(dōu)尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉(jí)他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会(huì)较多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商(shāng)品录音带(dài)中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足以使人们(men)绝不会将它(tā)们(men)与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源(yuán)于用乐(lè)器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们(men)有机会听到(dào)真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多(duō)么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居(jū)住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居到(dào)城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。