古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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