雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(k愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思，平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析ū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思，平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析>

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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