雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。<描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句/p>

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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