古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，修正丰胸乳霜有效果吗，国家认可的丰胸品牌排行榜写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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