柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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