古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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