世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消(xiāo)息(xī)被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡高(gāo)又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的(de)抨(pēng)击(jī)，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目(mù)光中流(liú)露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受(shòu)人(rén)关注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫(mò)辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话 style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔(ěr)·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在(zài)于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个(gè)动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是(shì)来(lái)自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有一个(gè)人(rén)要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西方历(lì)史的(de)人来(lái)说对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个(gè)人(rén)物(wù)不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一(yī)，毕(bì)加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最(zuì)简单的(de)东西中表达(dá)出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话实的基础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的(de)老人和(hé)年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和(hé)被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的(de)才(cái)华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将女人画的(de)最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的(de)艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生(shēng)画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给它(tā)命(mìng)名，直到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对美与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱(luàn)，展示(shì)了一(yī)种雾气(qì)交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太(tài)阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约(yuē)约，模(mó)模(mó)糊糊看不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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